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以上就是犯罪类文化对社会最为主要的正面影响。当然其它方面的正面影响，因其不属于法学范畴，笔者在此就不再加以论述了。
以上总结了犯罪类文化对于社会的影响作用，从宏观的社会和个体研究两方面着手，得出了一定的结论。但是，笔者个人的研究方式并非运用实证主义犯罪学理论（主要原因是，笔者作为学生得不到第一手资料），而是运用推论和演绎为主要研究方式。希望这系列的结论有一定的学术价值。
二． 几种犯罪类文化的评论
以法学的角度来审视艺术类的作品其实并不是一件容易的事情，艺术产物如果过多的被用来讨论艺术对社会的贡献，我认为是没有什么必要和价值的。但是，将艺术化的产物与社会作一定的联系还是有意义的，起码我们能够对艺术的创造者提出一些要求和建议。
本段将分别论述侦探推理小说、犯罪题材的影视剧、侦探类动画片和法制节目，将从其特点着手，注重中外的对比，从法学的角度来看待它们，发现其中的问题和提出解决方案。
（一）侦探推理小说
侦探推理小说是西方通俗文学的一种体裁。侦探小说主要写具有惊人推理、判断智力的人物，根据一系列的线索，破解犯罪(多以凶杀为主)的疑案。它的结构、情节、人物、甚至环境都有一定的格局和程式，因此它也是一种程式文学。侦探小说在西方国家一直是相当流行的，在美国差不多每年四分之一销售的图书为侦探小说。侦探小说绝大部分是供公众娱乐消遣的作品。
笔者在此仅以法学的角度，对侦探小说提出一些看法。
其一，第一次世界大战以后，世界范围内的经济萧条孕育了一种侦探小说新类型的产生——“反传统侦探小说”，也称之为“硬汉派”侦探小说。由于产生在特殊的时代，其自身特点也表现出了时代的烙印。“硬汉派”侦探小说一般都反映当时的社会现实，工人失业，生活贫穷，官吏贪污腐化，社会动荡不安。在小说的情节上更是突破了“警察抓坏蛋”的模式，在“硬汉派”侦探小说中，往往警察已不再是法律的维护者，他们反倒是经常与黑社会的组织互相勾结，而黑社会组织却常常得到了政客们的支持。这种类型的小说，充分地表现了社会的黑暗面，而这种描写无形中会降低读者对现实警察的信任，同时也会降低读者的安全感，以及对社会生活失去信心。笔者认为“硬汉派”侦探小说的产生有其历史原因，而它的兴旺则是正好迎合了当时社会黑暗的现状，但是，“硬汉派”侦探小说放到现在的社会来看，就难免有些“子虚乌有”。因而，我认为“硬汉派”侦探小说应该得到一定的限制。虽然，它只是一种消遣的工具，但是，假如读者的认知水平不够必将对其产生不良影响。
其二，笔者认为，就侦探小说而言，对青少年危害最大的就是对犯罪心理的描述这部分。拿一般的电影中对于犯罪行为的展示来讲，它把犯罪表现得那么直观，虽然观众在画面上可能难以接受，或者热衷于这种“暴力美学”，但这种影响都只是表面化的，真正能够对于观众起到实际作用的还是他们内心自己的想法。而对犯罪心理描述的危害就不同了，犯罪心理描述，表现的是犯罪人内心最为真实的想法（虽然它们都是作者虚构的），而这些想法是其世界观价值观的表现。对于其如何对读者起到作用的，还是要从上文我们所提到的萨瑟兰的学习理论去解释，从接触到认同到模仿到完全转变，整个过程呈现渐进的模式。犯罪心理的描述包括的内容有：罪意的产生、犯罪是快感的体会、犯罪后的紧张和兴奋、犯罪后自我争辩摆脱内心自责情绪等，以上的种种心理会使一个正常的青少年误入歧途，它们将使得青少年像杀手一般地思考问题和解决问题（解决问题的方式可能就是暴力行为）。正如美国FBI对连环杀手的描述，连环杀手之所以无法停止其凶残的行为，正是因为其整个价值观念及快感体会不同于常人，只有杀戮行为才能够使其得到快感。他们受到了内心的控制而不是犯罪的诱惑，他们不是喜欢杀戮，而是不得不进行杀戮，因为缺少了杀戮行为他们就无法生存下去。因此，犯罪心理的描述不适合青少年，这会影响他们建立正确的人生观和价值观。
（二）犯罪题材的影视剧
近年，以犯罪为题材的电影电视局层出不穷，这些精彩刺激的内容丰富了我们的荧屏。
就笔者所知道的电视剧，有《CSI》、《越狱》、《犯罪心理学》、《喋血判官》等这些优秀的以犯罪为题材的电视剧在美国的热播。这些以犯罪为题材的电视剧可以分为几种类型。其一，以表现侦查手段为主。这类电视剧有，《CSI》、《犯罪心理学》、《神探阿蒙》。当然，他们的侧重点也有所不同，《CSI》中文名称是《灭罪鉴证科》，主要表现是犯罪现场的勘查和证据的收集；《犯罪心理学》则表现FBI行为分析科，如何用犯罪心理学，对未知犯人进行嫌犯刻画（profile）来缩小嫌疑人的范围，最后抓住犯人；《神探阿蒙》则是走的推理路线，是传统的侦探片的模式。其二，以表现犯罪为主。这类电视剧的主要代表是《越狱》，《喋血判官》的主角既是个警察又是个连环杀手，应该也算这一类吧。
以犯罪为题材的电影就更加数不胜数了，《教父》、《七宗罪》、《十一罗汉》，等等等等。其内容也缤纷多彩，有表现警察故事的、表现犯罪人成长历程的、表现黑社会犯罪的，几乎所以体裁的内容都被搬上过银幕，犯罪的所有类型都被改编成电影。
关于犯罪题材的影视剧，我想提出两个问题。
其一，犯罪题材的影视剧在画面展现上是否应该有所限制？这是个有争议的问题，有点类似于关于电影是否要实行分级制度的争论。支持者认为犯罪题材的影视剧的有些画面过于血腥，这不利于青少年的成长。而反对者则认为，影视剧作为一种艺术形式，如果不能充分表达，那就达不到原有的艺术效果。两种观点各有道理，而我认为，对画面的限制是必须要的，因为这是牵涉到整体社会的问题，特别是关于青少年的我们更应该重视。但是艺术也是不能抛弃的，笔者个人觉得应该以做好隔离工作为主，不让青少年接触过于血腥暴力的内容是当务之急，而艺术应该在一定的条件下进行的，或者说这样的不具普遍性的艺术只能在一定范围内可以展映，这有点类似于西方的限制级电影的模式。电影、电视剧本身就是供公众娱乐消遣的，因而它的艺术性应该处于次要地位。犯罪题材的影视剧在画面展现上是的确应该有所限制。
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