悲观与乐观之间：陈凯歌、黄健中遭遇法门（上）
周大伟
【全文】
（一）
1983年5月中旬的一天，在一列西去的列车上，我和北京电影制片厂的一个摄制小组不期而遇。这是几位前往重庆拍摄一部名为《二十六个姑娘》电影的主创人员。他们是：导演黄健中，副导演陈凯歌，摄影师高礼先，美工师邵瑞刚。在这列北京直达重庆的9次特快列车上，我和这些电影工作者们面对面坐在同一个卧铺车厢里，一路行程上万华里，历时48小时。
黄健中当时已经在电影界崭露头角，作为第四代电影导演中的佼佼者，他已经拍摄了“小花”和“如意”等优秀影片。尤其是他1979年执导的《小花》，多少有些时髦的法国新浪潮电影的色彩，颇受年轻人的喜爱。一路上，除了谈话和讨论剧本外，我注意到，黄导演在专心阅读一本“苏联中篇小说选”。
陈凯歌当时还是个默默无闻的年轻导演。他从北京电影学院导演系毕业不久，好像还从来没有独立拍过电影。我注意到，陈凯歌一路上很谦虚地称其他同行者为“老师”。摄影师高礼先在向我介绍陈凯歌时，特别强调：陈凯歌是著名的电影艺术家陈怀恺的儿子。不过，陈凯歌随身携带的三件“道具”，倒是足以显示出他作为“第五代”导演的特点：一本来自美国好莱坞的英文电影期刊、一本英汉袖珍词典，还有一本淡黄色封面的商务印书馆的新版汉译世界名著，好象是路易斯.亨利.摩根的“古代社会”。
途中，黄建中导演特意把他正在修改中的电影文学剧本递给我，让我以一个年轻人的视角提提意见。
这部名为《二十六个姑娘》电影文学剧本取材于重庆作家魏继新的小说《燕儿窝之夜》。剧情大致讲的是： 一天深夜，洪水袭击了嘉陵江畔的红姑娘油库。一群平时叽叽喳喳、争吵不休的油库姑娘们，在洪水涌来的时候，为不让油桶飘走，与洪水展开了殊死的搏斗。尽管姑娘们平日在一起工作时关系并不融洽，但在危难之中，她们看到了各自灵魂深处美好善良的东西。最后，她们终于战胜了洪水，保住了国家的宝贵财产。影片结尾时，姑娘们和前来救援的军民胜利会合，遥望东方，一轮红日正冉冉升起，光芒万丈。
说实话，这个电影剧本从剧情到人物刻画，显得平淡无奇。我当时有个预感，这个片子拍出来，不会太好看。我看完剧本后，对黄建中说，我是学法律专业的，对电影剧本是门外汉。在文学创作上实在提不出什么建议。不过，我发现剧本里有一段涉及法律内容的情节，其中有明显的法律常识错误，我倒是可以帮助您改一改。
电影剧本一开始，有一段女主人公提着一袋水果去监狱探望丈夫的情节。剧情设计了一张人民法院判决书布告的特写镜头。判决书写道（大意）：被告XXX，男，30岁。系某机械厂职工，因调资问题，与工厂领导产生纠纷并殴打厂长，致厂长重伤。罪行严重，民愤很大。特判处被告人劳动教养3年。
