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罗丹最钟情的是扭曲和热情（twist and passion），在扭曲里感受力量，这是他一直要表达和追求的。展厅四角的四个经典大雕塑淋漓尽致地表达了他这种主张。
东北角的“President Sarmiento”(1894-1896)和西北角的“The Call to Arms”(1829)对人物表情和身体语言的刻画都很细微，尤其后者被评论家认为是“从哪个角度看都很完美”的杰作。这个作品用两个人表达了巴黎保卫战的硝烟弥漫。一个强健的男人身体向左后方仰，左腿向右靠，右手从身前侧到自己左髋处，五指抓住自己的身体。左手在身体左后方握着锋利的短剑拄着地面。他的肌肉粗壮结实，身体充满了力量。脸向上看着他背上女人，女人伸出双臂，握着拳头，张口大叫，双眼热情又愤怒。她的身后是张开的双翼，右翼直伸，左翼向右折出角度，象一面旗帜。的确，他们两个的姿态和身体的角度绝妙无比，从哪个方向看都很经典。力量从每一个细节显露出来。第一次发现这些作品居然比真实的人更有生命力,那种任何人无法阻挡的情绪从每一寸肌肤中爆发出来,让我感觉现实世界里的人平静渺小到虚无.
西南角的雕塑是青绿色的“Eve”，作于1881年，是一个女人的裸体，右脚直直地支撑着身体，左膝微弯，她的右臂弯曲右手伸到左腋下，象是在保护着什么，而左臂从胸前向右伸去，左手在右耳后张开，手心外翻，象在抵挡着什么。她的头发卷曲着，头微向左倾，眼光向下，脸上的表情害羞又惭愧。最引人注目的是她的肚子，罗丹的作品强调人物的肌肉和体态，健康而有力，但是她的肚子竟然微微突起，有点臃肿。听了解说词才知道罗丹在创作这个作品时偶然见到了他怀孕的母亲，于是他突然明白了他的母亲是怎样把生命传递给了他，怎样成功地塑造和改变了他，于是他懂得了怀孕的女子那种“觉醒与害羞，惭愧与快乐”，他毫不犹豫地把作品修改成怀孕的样子。
最经典的是在东南角的“Adam”(1880)，这个作品尖锐的角度和肌肉表达的力量一直被人们称道。模特tayo回忆说当时罗丹让他把头和身体扭向不同方向。他的头扭向左方，放在左肩上，他的左腿微弯曲，身体向左前方倾斜。但是全身的肌肉扭向右侧，他的左手从体前向右扭，抓住右膝的肌肉。右脚站在石头上，右膝向左腿处弯曲刚好到达左手的高度。他的右手在身体右后侧张开，食指直指地面，其他手指顺着身体的弯曲自然下垂。从侧面看，他的双臂肌肉形成的平面与身体形成的平面有个大约45度的角。模特的面容和神情是放松和休憩的，但是身上的所有肌肉是紧张而尖锐的。这种矛盾使雕塑生动起来。我模仿着他的姿态，觉得匪夷所思，罗丹怎么能想出这样一个姿势呢？这是一个把人拉伸到极限的姿势.他自己说他用这个作品来表达生命中一种来自外部的力量。也许罗丹对生活的感觉就是这样，在尖锐中求和谐。
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